中国科大校友基金会《校友风华》栏目专访吴雪筠女士
刘志峰（9500）许畅（9511）
刘：非常感谢你您接受中国科大校友基金会《校友风采》栏目的采访。基金会主席丁剑和科大校友总会钱若华老师请我们向您的问候！
吴：非常感谢，也请问候他们。
林中的女孩
刘：有人说您是科大历史上最漂亮的女生，而且大家对您独特的经历感到好奇。我们也为可以分享您传奇而卓越的经历感到高兴。还有人特地叮嘱我一定要带相机来。看来科大男校友们对这次访谈很感兴趣。
吴：其实不太对，我很多很好的朋友都是女生。科大女生素质非常高，那时候和男生接触是非常敏感的事情，因为男女比例10：1嘛。那时有一个很不利的事情是没有隐形眼镜，女孩子都没有什么好穿。我占的便宜就是不是近视眼。很多女孩很漂亮，让毫无美感的眼镜一遮，再美也看不出来。那时候大家都不化妆。但如果女孩喜欢跳跳舞，唱唱歌，就会引人注目些。
刘：既然男女交往如此忌讳，有没有科大男生追过你呢？
吴：有，很多。^_^。回头来想也很特别。
刘：是否有很浪漫的回忆？
吴：有的。科大最愉快的时光，可能不在我的学业上。我的学业可不出色。我从小喜欢画画、唱歌、跳舞。五岁时，我还在北京，跟我的小女朋友，拿了一张纸，就在杨树底下画小人儿，画完了之后，像得连我自己都很吃惊。那时不像现在，孩子们可以上绘画班，也没有彩笔，就是普通的铅笔。后来学习的时候我一直就特别喜欢几何。几何可能是我上科大唯一可以考得很好的课程。说到科大的男生，他们很多人非常优秀，我一进学校的时候很傻。
刘：男生傻？
吴：他们不傻，我傻。现在想起来我不会珍惜，或许我的状态太淳朴，没有任何的准备。每次一个男孩对我说他喜欢我，对我来说经常是个负担，因为不能够回答别人。由于大家都很淳朴，所以表达都比较直接，不太会用点幽默之类的轻松方式。我特别怕说不字，我觉得我或许伤了很多人。
刘：有人说说科大从81到86级学生没有人不认识你。
吴：她太夸张了。如果有机会，我想感谢那些曾关注过我、对我有过好感的男生们。这是我的幸运，只是那时我不会珍惜，不知道如何与他们沟通。
刘：不过你们那时信息不太方便，如果现在谈恋爱，先上网，找点经典表白，背下来。
吴：那时没有这么花哨的。我记得那时候特别逗，我们班长每天去取信，都是两叠，这一叠是全班的；这一叠是我的。
刘：来自校内还是校外？
吴：校内，那是多宝贵的感情。他们写一封信要到邮局去寄，转了一大圈，到我手上。当时我每封信都读了，可是我却没法回。一是不知道怎么回；二是确实数量比较多。
刘：有没有保留？
吴：很可惜没有保留，但是很多我还记得很清楚。
刘：大学您收到的求爱信有多少公斤？
吴：还是论封算吧，有上百封吧。
刘：那时候科大多少人？
吴：每年招五百，学校是两千多人。
刘：如果算五百封的话，那就是科大25％以上的男生都跟你写过信？^_^
吴：没有那么多！有些肯定不会写啦，比如北方的男生，他们就直接说，或者找我玩，比如我们上山去玩。可是后来发现人家也有意思，我就不知道怎么办。
刘：现在科大男生追女孩都请吃饭，那时男生请吃饭么？
吴：哪儿请啊，只有食堂。我们班长跟我说，系里支书说要看好吴学军，要注意观察。
刘：弄得像对付敌伪分子？
吴：其实意思就是多开导开导，要把握住。不像现在被很多男孩子喜欢是一件高兴的事情。科大有个好处是有一个体操队。我自编自导，拿了一等奖。很好笑的是上周在上海，我看见上海卫视新闻"中国科大上周末举行了一场别开生面的舞蹈比赛"，然后近代物理系和其他系的小人们就出来了，原来是机器人！我感叹很多，如果晚来二十年，我在科大上台的机会都没有了。
刘：你在科大的名字叫吴学军？那您是不是穿着军装，扎着小辫进科大的？
吴：那倒没有。我是学字辈，因为父母都是军事医学院的军医，加上生下来很像个男孩，所以取了这个名字。因为这个名字我很要强，我不太骄气。这个名字影响很大，我很守纪律，一直早起、锻炼。
刘：在科大最快乐的时光不是学习？
吴：对，我在科大唯一学习上受表扬的就是，一门所里老师开的数学课。当是他出了一道题，没有人做出来。事后老师说，这道题世界还没有人解决，但是你们班有人提出了很有创意的想法，很有意思。然后他介绍了一下，我一听就是我啊。只有这一次，其他像光学啊，我都恼火死了。^_^，
刘：你们当时有很多所里的老师来讲课？
吴：现在很少有所里老师来讲课？所以什么事都有原因，不是偶然的。不能越做越小，僵化掉了。
我们当时学生会文艺部的一个男生，非常有才华，拉弹作曲指挥什么都会，很棒。现在我看到大型文艺策划时，就经常想到他。如果这个男生毕业后去做他最喜欢最善长的事，一定非常非常出色。可惜他没有坚持，后来就去做别的去了。另外一个男孩，无线电系，没有学过画画。有一次他问我要了一张照片，就开始画油画儿。他很有创意，把我画在树林里面，整个画面是斑驳的光彩，完全是虚构的。一年级科大图书馆办了一个绘画展，其他都风景画、静物，唯一的人物画，就是他画的我。一进门右边就能看见，画得巨像。他在无线电系，毕业考的奖学金是物理方面的。后来他在华尔街做事，我99年去纽约再见到他，还是无所不谈，感触很深。这是我在科大遇到又一个非常有才华的人。
刘：他现在结婚了？^_^
吴：结婚了，都结婚了啊，还有谁不结婚，^_^。17岁的时候，我不经意的出名了，所以以后有人对我说雪筠你做这个可以出名啊，我就毫无反映。出名有什么好？出了名很容易失去自己的空间。
画着小人进科大
刘：您小时候就会画画、有这些艺术天赋，为什么要舍弃艺术学院而报考科大呢？
吴：因为我在无锡读书的时候喜欢数学，我的老师傅耀良老师对我很好。我生病都是他推着自行车送我去医院。傅老师注意培养我对数学的兴趣，给了我很多数学题。高二我才回到北京十一中学。
刘：就在玉泉路那个十一中学？
吴：对的，我到了十一中学二班就是第一名，我邻居的小女孩是我同桌，她觉得我很聪明，我考试做题总是很快，我就画画小人。凑巧的是她妈妈是科大的，在中科院高能所，负责北京招生。她不断的跟她妈妈说。她妈妈就去找了我爸爸，说"您这个女儿，只要上了科大分数线，专业由她挑；五年之后分回北京。"
刘：您知道科大没有画小人的系吗？
吴：我爸都已经早就替我准备好了。我对自己不是很自信，我最应该去的是建筑系，但是科大没有建筑系，所以我第二志愿报的就是同济建筑系。
刘：看来您不把画小人当成一种能力。科大与时尚设计毫无相干，您跟一群只会导公式、做演算的人在一起受教育，这段经历，对您时尚设计的事业有益处么？
吴：那时候根本没有想到时尚设计，我很小就说过要做画家，但是画家，在文革是没有用的。你问题问得很击中要害。我一进科大，就成为科大图书馆的另类，我借的大都是西方文学、哲学和艺术类的，这些阅读对我的影响太大了。
刘：专门为你准备的。
吴：^_^，我有一次借了印象派和现代派的画册，就轮流将其中的单页画面由里朝外地贴在宿舍的门窗上。那时候女生楼，房间很小窗口， 所有的女生要去水房要经过我们宿舍。
刘：窗口那么小，像集中营？
吴：^_^，我说的是门上，另外的窗口比较大，比集中营要好些。我每隔几天放一副画上去，然后在屋子里听候门外的反映。最后一次放了毕加索"沙滩上奔跑的女人"，马上发现很多人被吸引，画面力度不同凡响，大家受到了触动。这就是我明白毕加索艺术魅力的一个出发点。科大为我的时尚设计经历做了非常好的铺垫。我做时尚设计，发现我和所有学艺术出身的设计师们的处理不一样。做项目经理时，我有很多助手，我的设计商业性非常强，我能想到最终用户，没有只停留在感性上，马上能想到功效。要在最短的时间内做出商业性强、目标准确、工艺优化的整体设计，这就是一般学艺术的不具备的素质。
刘：还要到达人的心灵。
吴：对。我学了统筹学，这是科大人的特点，我不能和任何一个时尚设计师谈统筹学，他们不懂。他们感性，没有完美的答案。我们不要求完美，要求最优。我要寻找最优化的方案达到最大的感性效果。我在科大遇到很多优秀的人。中学的时候，有人说我是穆桂英挂帅。我一到科大发现，"妈啊，糟糕。所有的人比我聪明，所有的人比我还要用功！"
刘：北京排第一，科大排第七？
吴：对，对，我在我们宿舍绝对是最后一个。但是我必须经历这个，科大人精益求精，追求极致这种精神对我影响很大。我们做设计时，有的时候事情进展得一团糟，我必须必冷静下来，寻找最好的解决问题方案。这就是科大对我影响，一种永不放弃的精神，别人都放弃的时候，我不该放弃。
好梦无心
刘：你们宿舍的女孩特别好，还记得您宿舍的五个女生的名字？
吴：记得，从大到小徐耀玲，在国家计委工作；杨晓琼，我是老三；老四是余昕，她一直在MIT，所有的地方她是顶尖的，非常优秀。她丈夫是北大的。最小的是陈清。我们挺逗。我和陈清是计算机系的，他们是自动化系。我们这几个女孩臭气相投，非常浪漫。我们都不着天际。看一个电影，每一个镜头，我们都用物理或者数学的语言来描述一番。我们经常夜谈，图书馆晚上十一点半熄灯，我们回来总要笑一个小时。
刘：你们当时住那儿楼？
吴：女生当时只有一个楼，正对着体育馆，叫做熊猫馆。所有的女生都在楼里。
刘：熊猫馆男生不能上去，楼下站着男生吗？
吴：楼下不站男生，但是经常有男生送女生到门口。
刘：我在科大的时候情形已经颇为壮观，女生楼下已经有很多男生。据说别的学校更加壮观。关门的时候一道铁栅栏，男生女生隔着栏杆拉着手，仿佛生离死别。你们那时候还没有？
吴：我们还没有，如果有，我会看的很开心，哈哈。
刘：那么多写情书给您的，到毕业的时候也没有人到女生楼下弹吉他一诉衷情？
吴：没有没有，也不是没有那么浪漫，第一是不敢。第二就是…
刘：怕被党支书抓去？
吴：对，还有就是自爱吧。
刘：那时候男生喜欢你，也不送吃的，现在任何一个女生宿舍都是小吃店。
吴：没有。
刘：男生不送吃的，就送几张纸？
吴：是的。
刘：那太落后了，就凭着几张纸，肯定搞不定女孩子。他们的失败在我看来绝对是必然的。如果现在的新新人类八几年进科大，就用现在这种手段，扛着一大袋零食上去…
吴：你真是女生杀手啊，哈哈^_^
刘：可惜我离开科大的时候才学会这个，在科大的时候我没有买零食的经济实力。
吴：我们那时候太含蓄了。有的男生装酷，有的男生来开导我学习，帮我选系。
刘：您还选系？
吴：我们是老816（电子工程系），后来才分开成计算机系、自动化系。也有人说要帮我照相啊什么的
刘：这些人看来都是挂羊头卖狗肉的。有没有真正来帮你，而不抱有任何其他目的的男生？
吴：好像没有。后来有一个也是从十一中学来的男孩告诉我，谁都不敢上来追你。
刘：你好像成了碉堡，没有人去炸。
吴：除了能跟我跳舞，文艺部有什么活动，其他的交往都不行了。
刘：科大男生中流传着这么一句话"科大自古无娇娘"，后面的话就对女孩不太尊重了。科大男生那时候对女孩子好么？
吴：确实很好，大家都很尊重女孩子，确实因为我们比较少。
刘：总的来说科大给你的感觉非常美好？
吴：是的。我们当时有一个舞蹈队，非常好，那是让我最尽情、最幸福的地方。舞蹈队的袁老师和赵老师对我帮助很大，她们的笑容和鼓励我记忆犹新。
刘：她们给在您记忆中的是一个640×480的矩阵？
吴：我前几天遇到我们当时的文艺部长。他说还有我当时演出的照片。
刘：黑白的？
吴：对。
刘：赫本的传世之照片也是黑白的，可惜今天我们看不到你提到的这些照片。^_^
刘：你当时一个人去法国的么？
吴：不是，是和我当时的男友，这也是命运的安排。
刘：在我们的印象中，法国是个骨子里浪漫的国度。他们把市中心的广场装饰成海滩，然后市长告诉市民这是海滩。大家都穿着泳衣过来晒太阳。你对法国的印象怎么样？去之前的憧憬和现实有差距么？
吴：是这样的。我没有想过去法国。82年的时候，一个晚上，五个女孩谈自己的梦。
刘：你还没有开始巴黎之梦？
吴：不能说没有。^_^。比如余昕说想去MIT做教授，82年非常早。陈清说要去德国、奥地利这样的大森林，多好啊。她特别喜欢大森林， 陈清非常聪明，是小百科全书。
刘：她最后去了大森林吗？
吴：现在她去了加拿大，就在森林边上住着。
刘：砍柴为生？
吴：没有砍柴，但是住在林子边上。杨晓琼说我没有什么特别的要求。到时候家庭挺温馨的就好。现在她是两个孩子的妈妈，家里也非常幸福。老公也是科大的，8004的。当时我在翻一本时尚设计杂志，就是从科大图书馆借的，我随口说，要是能到巴黎做时尚设计多好！结果15年之后，我们五个女孩的梦确确实实都实现了。徐耀玲是比较内向的，她没有说一句话。她没有出国，她在国家计委。她是我们宿舍最理性的浪漫女孩。我们当时童言无忌也无心，全部实现了。
刘：你们的梦都实现了，我们很激动。
吴：任何一个年轻的心愿，只要想做，命运的千差万错，还是会走到这条路上来。只有把愿望留住，不要忘记，愿望就能实现。如果忘记只能说明此事对你触动不大。 说到法国，这是突发事件。本来是想先出国，再去美国，一到巴黎，发现这么多漂亮的东西，我决定留下来。那时候出国可不容易。法国尤其是巴黎，是少数几个国家或城市，只要你的心打开，你就可以领悟到大量的文化魅力和生活本质，这个环境促使有心人找到自我，它帮助你在大千人世中找到自己的定位。
艺术:创意为先，永不放弃
刘：您的经历特别有意思。您是计算机系校友，我们知道很多计算机辅助设计（CAD）的很多应用，您的时尚设计是不是也需要计算机的辅助，还是只凭借曼妙的灵感？
吴：我工作的第一步资料大多是感性的，它们是不同的材质、颜色、型体等等。这些物品给我在视觉触觉等感官上有足够大的触动后，设计的灵感和想象才能出现；后几步的工作是常用CAD做的。比如我把一个画板扫描了，然后用计算机分解，一层层的、配色。调整。
刘：计算机给了你灵感么？
吴：这倒没有，这很有意思。我总是用光或者化学的原理去配色。但是所有学文科的人都不是这么做的，他们说你这纯属科学家的方式。可能我跨了行业，没有局限，所以比较宽容。我知道人经常只能从他认识到的角度看到事物的一面，我经常提醒自己有意识的换个角度，丰富观察。
从事任何事业，创意都是非常重要的，在艺术上重要，科学也是。创意推动了社会的发展。创意需要技术和手段去实现，但是如果我们只有技能和手段，忽略了创意，事态就会停顿不前。而创意来源于思想的碰撞，跨行业有益于这种碰撞。
刘：幸运的是科大没有扼杀您的创意。
吴：没有，科大给了我实现创意的能力。
刘：张树新是您的好朋友，她的经历跟您很相似，她也在《中国科学报》工作过。
吴：对对，树新是我离开之后来的。我是头版的专题记者，当时很有使命感。我去做了十几期采访，包括科学院的一些老科学家。他们用科学家的眼光看社会的变化。我离开科学报的一个原因就是…
刘：你的报道没有人敢发？
吴：不是，他们敢发。老科学家总是很有意思，他们讲话总是"其一、其二"，但是登报之后往往只有其一，没了其二。但其一往往只是一个铺垫，最重要的是"其二"。我觉得对不起这些科学家，占用他们这么长时间。他们那里知道是不是我砍了这些内容？我当然也很理解我们的总编和副总编。这些科学家和我在科大的一位老师一样，给我们最大的启迪是，开阔眼界，从另外一种目光看事态。他们对我的影响非常大，改变了我们作为个人看问题的角度。我当时的感觉就是有这样的前辈真好！后来我回国之后常做时尚设计、流行趋势之类的讲座，给国内那些年轻的时尚设计师做讲座，他们问很多问题。有时讲座只讲40分钟，回答问题几个小时。20年前科大老师启发我们，我现在能做同样的事情，很高兴。
刘：您刚才称国内的设计师非常年轻，是不是很自信，您的设计经历和心态已经非常成熟？
吴：我在法国做了十年的时尚设计。89年去的法国，在巴黎路桥做MBA。之后就开始做时尚，已开始做的是市场。
刘：您的论文是A+。
吴：是的，当时我们系副主任说这是他听到的最有激情、最投入、最有意思的一个答辩。
刘：得A+的比例有多大？
吴：我们班五十个人大概是两个人。这个A+和A没有区别，完全是一个情感的因素，我在理论上没有任何创新，可能只是我的激情感染了他们。
刘：您到法国之前就懂法语么？
吴：不懂。路桥的工作语言是英语，我们班五十多个人来自三十多个国家。我们的教授来自英美，比如哈佛、剑桥的都有。
刘：你在科大学生中你选择了独特的西行路线，我们听到了很多有趣的经历，我想，这段西行漫记肯定也有艰辛，您的简历里我们看到了成功，请问您遇到多少挫折，您设计的Meo Venti畅销全法国，请问有没有你设计的时装卖不出去？
吴：那很多。做设计不像考试，能到70分就是极致。10款能有3款卖得很好就不错，有7款卖得好，简直是奇迹。设计有情感价值在里头，情感促动商业消费，这情感是很不理性的东西。人需要幻想，情感就属于幻想的一部分。做任何设计，必须在形象上吸引注意，中间有5个款要有可穿性。另外两个款属于不伦不类的失误。我想要5个款卖得很好，往往有2个款就是为了吸引消费者的注意力。我允许自己有20％的失误。
刘：然后销售人员扛着大布袋，背着你的作品到处卖。等待你设计的作品销售情况的时候压力是否很大？
吴：没有，我还好。因为我做了服装设计是在做了六年面料设计之后。面料设计的六年很重要是，我考虑的也是最终消费者。我为什么说他们（国内的设计师）是小孩？法国设计师的失业率是56％，剩下的44％在做残酷的搏斗，必须做得很好。要取得领导地位，必须考虑很多方面，捷径就是考虑消费者的心态，对颜色、款式、服装的需求，才能有的放矢。我做面料设计就追求有的放矢。我做服装设计时已经有了非常专业的态度。从这点来说，回国之后，这是我也能给予年轻的设计师帮助的地方。流行色是怎么出来的？很多人知其然，不知其所以然。我可能是，即使在西方，少数知其"所以然"的人。
刘：失业率56%，如此之高，你是否成为过那56％的一员？
吴：没有，这可能跟我科大的背景有关系。那56％很可怜，到处打打工。我很幸运。我们在科大学到了问为什么？这是和文科设计师的区别。进时装店，大家都能发现一百件中只有这三件衣服好看？为什么这三件好看，我一定要弄清楚，它绝在什么地方，然后季复一季、年复一年地摸索出世界时尚大师的设计运作过程。老做这样的观察和思考，我进步很快。所以失业东西从没有来困扰我。这是我们学理工科人的习惯，举一反三，触类旁通。
刘：你的目光如此穿透力，是否对别人有压力？
吴：我前些天和树新手下一个同事去平遥。那个女孩说你这么优秀，会给男生造成压力。其实我是一个依赖型很强的人，不想在任何方面给别人造成压力，可能我没有意识到。对颜色和时尚的感觉，完全是用心的结果。
刘：您刚从平遥回来。我想是去寻找灵感？
吴：是的，找找灵感。增加对古文物的了解。看了平遥和周围的地方，真的觉得山西具备了很多法国一样的东西，就是老天爷和祖上给我们留下来极多的文物遗产，靠保护遗产开发文化旅游就可以使山西非常安详和富裕的活着。但是山西有有媒，反因此被误。
刘：挖得千疮百孔。
吴：不光是挖，局限了很多人，只会干粗活。现在山西需要开发文化旅游，可是文化旅游需要人的素质，但是它经过几十年的挖煤，连价值都看不出来，就不要说去发扬光大了。像法国很多地方保护的很好，他们不是靠把山钻了，把地挖了。他们把山水弄得干干净净的，环境好好的。人家一来法国就呆一个月。很多小镇就靠这个。我到了平遥边上的一个小镇。那些稀世之宝，堆放在破庙里头，与千百年的灰尘共存。休说它们的价值完全不能体现出来，连起码的保护机制也没有，一点儿天灾人祸就会毁了他们。
我在欧洲看得比较用心，比如法国的荣军院，收集了各个国家的古炮。我们国家清朝的大炮，我们的大炮是最有设计的，非常漂亮，很多吉祥图案都在上面。以前我们是最有设计的国家，就连大炮我们都有设计。
许：可惜那时我们的大炮就是好看，打得不远。
吴：其实当时人家的大炮打得也不见得远。
时尚：给生活快感
刘：PECLERS PARIS是全球领先的时尚公司，可是很多人没有概念，我问过很多女生，好像都不知道，为了补课，我跑到双安、当代中关村那些最好的商场，都没有找到。你们是时尚界的Microsoft，后来我猜你们好像不是卖产品，而是卖概念的，PECLERS PARIS左右流行的色调、款式和服装材料。许多著名公司例如奥迪汽车公司都根据Peclers Paris的预测来调整他们产品的设计。你们的权威从何而来？成功之道何在？是不是像微软那样，十多年就成为巨人？
吴：现在她还是一个精致的小人儿。我们这行和IT不一样。
刘：但是你们选择做小人儿？
吴：这个行业是非常小的一个行业，我们占40％的份额，在这个小市场里我们还是巨人。我们确实没有产品，但是很多产品，都有我们的影子，比如香奈尔的化妆品，比如眼影，四个小块；一块是珍珠感觉的；一个像贝壳的；一块是麻麻的，不反光的。它材质的感觉，都是我们给的，我们是幕后策划的军师。我们有三十年的历史。国际消费商品，功能性都已经达到了都具备的情况下，要比谁长得好看了。功能全、要环保，这是我们科大学生做的事。但是现在仅有功能已经不能保持市场竞争力，消费商品还要给与客户情感的增加值。汽车的外观和内部设计的重要性就体现了这一点，电脑和手机的外观、材质的选择也是消费者选择的要素。所以奥迪、三菱、苹果和诺基亚也是我们公司的客户。
刘：汽车工业，只卖给奥迪？
吴：不是的，我们的材料就像字典，可以卖给所有人，虽然每个人都可以有字典，但是他们写出来的文章完全不一样。^_^。给奥迪我们转让专案材料。给诺基亚，我们辅助它的工业设计，给予颜色和表面材料的建议，以针对不同的市场。比如这款手机，就要让那些小女孩们觉得惊艳、喜欢。我们探讨的是客户喜爱的东西，并且用形象和颜色实现它。
刘：如果别人拿到你们的材料，难道不会盗版吗？对你们打击大么？
吴：有啊，任何一个行业都有它的寄生虫。直接的盗版就是拿去我们的材料，彩色复印，然后以十分之一的价钱卖出去，这是直接的侵害。间接的设计，是比如抄我们的客户，比如抄我们客户资生堂的化妆品。但是我们是这个行业创意的源头，我们的设计师要心态足够的年轻，我们永远在否认自己，别人永远只在模仿我们，他们跟随我们，不要紧。我们已经在想将来的设计，这是我们的引导作用。
刘：你们是太阳，别人可以追追逐但是无法超越？有这样的自信？
吴：法国人比较低调，稍微含蓄一点。我们公司要求，我们要美化生活和环境，给生活快感。要实用，要让他们看着好看，摸着舒服。比如电脑，原来都是僵化的，硬邦邦的。我们要让它们人性化，外表赏心悦目，用着妙趣横生。
装扮婷美，一款"枫"行
刘：PECLERS PARIS的概念无疑很值钱，可是我只带了一百多块钱，能不能告诉我明年时尚界流行的色调是什么？什么款式流行？
吴：比如你明年会看到大量的灯芯绒、绒绒的布，你会看到很多的蓝色和灰色，是设计感非常强烈的，不是以前蓝色和灰色总是和牛仔裤、工作服联系在一起。款式是以前比较收身，明年发现上面宽松起来，下身会收起来。比如裙子落在裤子上头。
刘：我将在哪儿大量看到？北京还是巴黎，也就是中国流行趋势是否有滞后？
吴：没有同步，任何一个流行趋势，女孩子比较追求，男人比较含蓄，所有女装，比较女孩儿的时装，跟着非常快。所有不太显身材，比较中性的服装，流行得比较慢，会滞后。
刘：我平时上街，买不到自己的衣服，满眼都是女装，因为中国女孩子的钱还赚。欧美男人的钱好赚吗？
吴：好赚。中国之所以没有，不是男人没有这个需求，而是做设计的没有品味。
刘：现在你已经看中了我们两个身后巨大的男性服装市场？^_^
吴：那肯定是看中了啊。
刘：好的，但愿过几年我去逛街，会有很多的男装让我随意挑选，省得我每次买衣服空手回来。您提到回国的原因，什么促使您回国？
吴：我从小到大，一直希望成为有用的人。出名、赚大钱这些从来不是我追求的目标。我家境很好，不愁吃不愁穿。从来经济上没有任何的压力，^_^ 。出国是希望像海绵那样吸很多的东西，半瓶醋开始成了大半瓶。在法国，或许我算是很成功的中国人。但是别人把我当我法国人用，不过如此而已。我没有觉得法国人需要我，但是中国需要。我在法国生活很好，但是回国后自我的人生价值很高。另外，在法国呆得越长，我吸收了西方的文化和管理经验。我越发现原来我对自己的文化了解太少，对自己的根基不够了解。现在东方文化对我有强烈的吸引力，我又可以象块海绵一样。这是第二个重要的原因。第三个是个人的原因，在外面老是孤零零的，我想回到北京，想回到父母姐弟身边。到了中国，我觉得人气很旺，而且看到树新啊这么多同学，很亲切。我觉得他们的成绩就像是我的，很为此开心。那天我在树新的办公室里，就觉得特好笑，二十年过去了，我们还和以前一样，树新还是我们的人物中心，还像学生会主席一样。^_^
刘：你提到文革的时候，别人家里工资都五六十块，你父母都是一百七八十，还有乾隆给您祖上提过字，难道文革没有纠缠这些东西？
吴：可能我父亲这个家族比较儒家化，一家人在一起，看起来像一锅菩萨，不树敌。^_^
刘：对于时尚，我们了解不多，^_^。但婷美我听过，那个婷美保健内衣，广告天天见。您为婷美设计了什么?是不是那一款保健内衣么？^_^
吴：我和婷美的合作是今年六月才开始的，正是开始做保暖内衣的时候。我做了什么？他们战略已经定了，我只是做了细节的处理，还有颜色。做保暖内衣的市场总是比较保守，永远是男人灰色，女人粉红色、艳粉、豆绿。我提出一定要做几款时尚的颜色，比如枫叶红、曙光粉。事实上卖得最好，婷美的人发现原来时尚如此重要。
许：我现在可以买到枫叶红吗？
吴：可以，正在热卖，除非卖光了。^_^
刘：一般人看起来，上海比北京更小资一些，搞时尚的公司为什么不选择到上海发展呢？
吴：上海商业气息浓，人情淡；北京文化信息丰富，卧虎藏龙，我更喜欢北京。我们公司以设计师为主体，公司总部才六十多个人，有五十多个设计师。它在全世界的代理非常有趣，不要求做得非常大，但要求质量非常高。
刘：要精致？不求最大，但求最好。
吴：对。我们公司在国际时尚领域很有名，但是国内设计界都不知道。上海我们只可以做点，北京可以辐射开来。这是我个人的一个战略。
刘：今后您招人有什么要求？比如招几个科大的学生？^_^
吴：要有激情，灵性，想法和热情。激情很重要，对时尚的热爱。我个人看法要招人必需要有语言能力。我们的东西多是图像的表达，但要通过语言的提示，才能感染我们的客户。
刘：中国项目顺利么？
吴：非常顺利，供不应求。做不过来，
刘：PECLERS PARIS希望在中国时尚界得到认可，有没有想要让公众知道你们？我上了一下Google查PECLERS PARIS的中文网页，很少。
吴：现在公众暂时没有必要。我们的客户群是公司的老总，是设计中心的主任。知道我们的战略，提供什么的服务。
刘：设计放到法国做？
吴：法国做初案，跟中国的设计师一块合作。
刘：刚才提到杨元庆，你和他谈合作么？
吴：没有，希望能认识他。通过别的渠道，我发现联想设计中心的副主任好像没有太多的意识。所以我想应该见杨元庆。当时我们在联想食堂遇到杨元庆，只点了一下头。他不认识我，或许以为是我们联想新招的一个人。外观情感增加值是一个概念，慢慢来，我不急。我们给苹果做过很多，大家都公认苹果的东西很好看，联想可能暂时不需要更国际的外观设计，但是以后肯定需要。比如大家都是女孩，长得好看的肯定更吸引人。
刘： 联想现在看来只想作一个很彪悍的女孩，要等着你打扮成一个美丽的女孩？^_^ 你是中国项目经理，有没有开个公司的想法？
吴：有必要开，但是我不喜欢做领导者，我不喜欢管人，不具备这个兴趣。我希望有人合作，我管专业，他（她）管管理这部分。
刘：您希望专注技术与市场。
吴：对。
另类让科大更精彩
吴：我们班多数同学都出国了，虽然在国内的也做得很好。后来到了欧洲，听说科大已经不如80年代那么兴盛。我在欧洲就观察了很多学校，他们也不是都在大都市。随着经济的发展，社会的变化，如何保证对学生、家长的吸引力很重要，怎么让他们愿意来？对学生的吸引力肯定有很多种，可能我们以前非常崇尚"理"，学习，作科研就是这批人，但只有这批人是不够的。世界上搞科研的人大多数都是默默无闻的，他们的成就需要另外的人来弘扬，我想科大只是学理的人，办这个学校、管这个学校都是学理的人、只招学理的人，这是没有竞争力的。也可以走应用实验室的方式，跟国际上大的公司或经济实体有很多的联系，使科大的运作能融入到一个社会经济运转中。我们办学要丰富化，不仅要有理科的学生，还能招到很多对社会的进步感兴趣的学生，经济、政治、科学管理。我们都在讲MBA，大家都在搞MBA，我们科大完全可以把MBA和实验、科学结合在一起，搞一个独创的、有特色的管理学院，这样对很多性格很活泼的人很有吸引力。我在科大是有点另类了，算是做了很多其他的事情。我确实有心体会到：在科大看见了很多有才华的人，但是不一定发挥出来。他们都是科大的活跃分子，有他们的存在，我们在科大的生活才如此丰富多彩。这些人如果越来越少，科大的活力越小。科大肯定不缺钱，校友都很成功，从本质上来说学校要有改革。
刘：风格的多样性？
吴：对，不仅跟着时代走，甚至要走在时代前头。如果有机会，有这样的研讨会，我们坐到一起，谈谈可以为科大具体做什么，不是夸夸其谈。我们可以利用一些老科大人--我指的是已经站稳脚跟、没有顾虑、开了眼界和思路的校友--应该从根本上改变科大。
刘：我们采访的目的也是这样的，基金会希望通过访谈，收集有影响的校友的意见，希望引起科大的重视。另外基金会每年都组织校友回访科大，将校友精神传递给校友的新生。
吴：可能我比较极端，光有建议不够。如果生命力开始减弱的时候，不寻找病根是没有用。我们一直很崇尚教育，只是我们的经济模式和以前完全不一样，和国外也不一样。科大有实力的人非常多，如果可以组织起来，作一个小小的模式，和古老的模式并存，互相借鉴。我知道很多欧洲非常老的学院，已经很陈旧，怎么办呢？出现了一个分院或者系，改变这种模式。这时候生机勃勃，因为新生的事物有生命力。全盘改变老的或许不现实。如果能够聚集一批科大老校友，不光是在实验室的人。共同商议，来建立一个新的细胞，重新建立对人才的吸引力，吸引社会、科技界对我们的关注。
刘：科大正在做类似的事情，例如上海研究生院。
吴：我知道，在浦东。我很高兴知道科大的消息，祝愿它的成功。在翻越了理科和艺术这两座山后，个人的经历虽然逗，我明显的感到转行以前只用了一半的大脑。我27岁转行时，明显的感到重活了一个17岁，重新看到天空的云彩都意味着不同。不同的行业之间好像分得很开，越往高里走，越发现相通，最高的境界是一统的，只不过追求的方式和途径不同。说到科大，只注重一方面是无法平衡的。比如清华合并了工艺美院，我认为是一个很高明的决策，科大就欠缺这种创新。
刘：能给校友基金会有什么建议么？
吴：我的直觉是靠个人的帮助比较有限。靠企业才有大的发展。和企业必须有共同的利益。要跟经济实体挂钩。如果不挂钩，科大也好，校友会也好，搞不好。另外我觉得爱心奖学金很好。
刘：我们做得最成功的就是爱心奖学金。校友基金会1/3筹款是爱心奖学金。
吴：我觉得最重要的机制上的改进，个人能进的只有爱心。重要的我想就是要和社会经济实体挂钩，彼此建立需求关系，他们的支持就会非常大。科大最出色的地方不在于我们是否有钱，在于我们是否能用聪明与创造力来建立和输通一些渠道为社会增值。
刘：谢谢您的建议，也谢谢您接受校友基金会的采访。
吴：也祝愿你们一切顺利！
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（根据采访录音整理，有删节，未经吴雪筠本人审阅）
（ 来自科大校友基金会主页）
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